Брутальные украшения: гид по архитектурному дизайну

Автор — Дмитрий Струговщиков, основатель STRUGA

Брутальные украшения строятся на выразительном объёме, открытой конструкции и заметной фактуре материала. В серебре это могут быть широкие ободы, выступы и глубокие выемки. Тёмная отделка подчёркивает рельеф, но сама по себе ещё не делает украшение бруталистским. При выборе полезно отдельно рассмотреть силуэт, внутреннюю поверхность и отделку конкретной вещи.

Из каталога: Brutalism V.1 Ring · Brutalism V.3 Ring · Brutalism Ear Cuff V.1 (L)

Обновлено 13 октября 2026

На бетонной стене иногда можно различить рисунок досок. Это след опалубки — формы, в которую заливали бетон. Доски давно убрали, а их отпечаток остался. Такая поверхность многое объясняет в брутализме: способ изготовления может быть частью того, на что мы смотрим.

В украшениях масштаб другой, но похож сам взгляд на материал и конструкцию. Широкий обод, выступающий край, выемка между двумя плоскостями — из нескольких деталей складывается форма, которую хочется рассмотреть со всех сторон. Разберёмся, что связывает её с архитектурой и что меняется, когда вместо здания перед нами кольцо.

Что бруталистские украшения заимствуют у архитектуры?

Брутализм часто представляют как архитектуру тяжёлых бетонных зданий. В его ранней истории есть и сталь, и кирпич. Школа в Ханстантоне, спроектированная Элисон и Питером Смитсонами, открыто показывала конструкцию и инженерные коммуникации. Рейнер Бэнем писал о ней в 1955 году; этот разбор стал важным для становления движения. Позже крупные бетонные объёмы и выразительная фактура вышли на первый план. История направления — в материалах RIBA.

Для предметного дизайна здесь интересен сам способ смотреть. Замечать, где соединяются части, как обработан край, почему одна поверхность гладкая, а другая шероховатая. В маленькой вещи эти решения оказываются совсем близко: кольцо можно повернуть между пальцами, посмотреть на него сбоку, провести по внутренней стороне обода.

Как ювелиры работали со скульптурной формой?

У ювелирного дизайна была и собственная история экспериментов с объёмом. Около 1948 года Арт Смит создал браслет Modern Cuff из меди и латуни. Между изогнутыми металлическими элементами видна кожа: просветы участвуют в рисунке наравне с самим металлом. Сплющенные концы латунных стержней напоминают клапаны духового инструмента — Метрополитен-музей связывает эту деталь с интересом Смита к джазу. Рассмотреть браслет в коллекции музея.

Это пример скульптурного украшения, возникший ещё до статьи Бэнема. Он помогает увидеть, насколько разными путями авторы приходили к объёму. У Смита — изгибы и просветы. У геометрического кольца — углы, уступы, плотное соседство плоскостей. Сравнение становится интереснее, когда за общим словом «скульптурный» начинаешь различать конкретные решения.

У Эндрю Гримы объём складывался из слоёв фактурной золотой проволоки. В серебряной серии Space Silver Бьёрна Векстрёма можно увидеть округлые впадины и выступы, напоминающие снежный ландшафт. Эти работы удобно сравнить: материал, просветы и рельеф дают три разных способа построить маленькую скульптуру.

Это сопоставление приёмов, а не родословная STRUGA: каждый из этих авторов работал со своей темой.

Как устроена геометрия BRUTALISM?

У семейства BRUTALISM своя отправная точка — интерес STRUGA к советскому брутализму и супрематизму. Здесь важны прямые углы и то, как расположены объёмы. Но смотреть на кольцо можно с тем же вниманием к деталям: где заканчивается одна плоскость, начинается другая, остаётся промежуток между ними.

В BRUTALISM V.3 на широком ободе расположены короткие прямоугольные бруски. Они выступают за края на разную длину, поэтому даже простой поворот кольца меняет его силуэт. Сверху виден рельеф; сбоку заметнее, насколько высоко подняты отдельные элементы. Тёмные углубления и светлые кромки помогают различить эту геометрию.

V.3 оксидируют при изготовлении. Затемнение особенно заметно в промежутках между брусками: рядом со светлыми кромками они кажутся глубже. Этот контраст помогает разглядеть объём вещи, даже когда её ширина измеряется миллиметрами.

Что меняется, когда архитектурную форму надевают?

При смене масштаба меняются и требования к форме. У здания можно отойти назад, чтобы увидеть силуэт, или приблизиться к стене. С кольцом расстояние почти всегда небольшое. Зато меняется положение руки: то, что минуту назад выглядело ровной полосой, поворачивается и распадается на отдельные выступы.

Есть и ещё одно отличие, которое фотография передаёт хуже. Кольцо касается кожи. У V.3 сложный наружный рельеф соседствует с гладкой внутренней стороной обода. Снаружи взгляд задерживается на уступах, изнутри нужна поверхность, удобная для пальца. Оба решения приходится уместить в одном маленьком предмете.

Такое кольцо не является уменьшенной моделью здания. Из архитектуры в него переносят отдельные принципы: сочетание объёмов, материал без облицовки, выразительный стык. Затем всё это проверяется рукой — её размером, движением, привычкой человека носить серебро.

Как отличить бруталистскую форму от просто тёмного кольца?

Сначала посмотрите на контур и расположение объёмов, затем — на цвет. У двух серебряных колец может быть одинаковое затемнение, но совершенно разное устройство. Одно представляет собой гладкий замкнутый обод. У другого край прерывается выступами, между которыми остаются глубокие промежутки. Цвет сближает их на фотографии; поворот в руке обнаруживает разницу.

Попробуйте на секунду представить обе вещи светлыми. У V.3 прямоугольные бруски и ступенчатый силуэт останутся на месте: тёмная отделка подчёркивает уже существующую форму. Этот мысленный опыт помогает понять, какая именно подробность привлекла внимание. Иногда нравится серебро с почти чёрными углублениями. Иногда — то, как несколько простых элементов собраны вместе.

Такая внимательность полезна и при сравнении с музейными работами. У браслета Арта Смита просветы меняются на фоне кожи. У Гримы взгляд проходит между слоями проволоки. У Векстрёма задерживается в округлой впадине. Эти вещи не нужно сводить к одному названию стиля, чтобы увидеть, как по-разному авторы обращались с объёмом.

Что видно, если рассмотреть кольцо с разных сторон?

Внутренняя сторона обода и фотография на руке показывают то, чего не видно спереди. На первой можно рассмотреть поверхность, которая касается пальца, на второй — понять размер кольца рядом с ним. Так вещь становится понятнее целиком.

Фотография на руке добавляет ещё одну меру — человеческую. Без неё небольшой предмет может казаться почти монументом: фон убран, камера приблизилась, отдельный выступ занял половину кадра. Рядом с пальцами возвращается реальный масштаб. Становится проще понять, интересует ли вас крупный силуэт или мелкий рельеф, который заметен только вблизи.

Как меняется тёмное серебро со временем?

На бетоне остаётся рисунок досок, в которых он застыл. У кольца постепенно появляются другие следы: места постоянного трения могут светлеть, и тёмный рельеф становится неоднородным.

Уже знакомую вещь можно снова рассмотреть вблизи. На кромке, которой чаще касаются, серебро светлее; в глубокой выемке ещё сохраняется тёмный тон. Для такой подробности не нужен новый дизайн — достаточно той же формы и времени, проведённого на руке.

Кто делает архитектурные украшения и чем они различаются?

Слово «архитектурный» встречается у разных марок. При выборе полезнее уточнить материал и устройство конкретной вещи: серебряный обод с рельефом и крупная конструкция из другого металла могут похожим образом смотреться на фотографии, но это разные предметы.

В этом сравнении OMUT представляет архитектурный подход в недрагоценных металлах. Среди этих примеров нет одного «лучшего» для всех: сначала решите, важнее ли вам прямой угол, неровная поверхность или крупный контур.

Какие формы и размеры есть у BRUTALISM?

У STRUGA можно сравнить несколько масштабов одной геометрии:

Размеры и масса сверены с каталогом 13 октября 2026 года; значение выбранного варианта уточняется в карточке. Для российского рынка изделия STRUGA производятся в России. О работе с металлом можно прочитать на странице производства, а об истории марки — в разделе о STRUGA.

Если хочется продолжить сравнение форм, у THORN главной деталью становятся шипы, у BLADE — лезвие. Гид по тёмному минимализму поможет сопоставить эти решения с более спокойными украшениями, а материал о крупных серебряных акцентах — примерить их к одежде.

Посмотреть семейство BRUTALISM →